《太阳帝国》、《辛德勒的名单》跟《救命大兵瑞恩》这样的二战片子或者是斯皮尔伯格拍腻了，这一次他把镜头对准了一战，不同是背景，雷同的是用情绪向性命致敬，《战马》秉持了斯皮尔伯格威风凛凛的大片气质，用一匹马的视觉向众人展示了战斗的残暴和细腻的感情，在颁奖季中，它固然不迭《艺术家》和《后裔》声势浩瀚，却也算得上是一部存在时期特点，可能感知生命的光辉巨作。
和《援救大兵瑞恩》不同，斯皮尔伯格并不不盘算将《战马》拍成一部十足壮烈的战争片，电影无时无刻都环绕着“友情”而开展，无论是人与人，还是人与马，又或者是马与马，《战马》在细节上的过细打磨，胜利的补充了它在叙事上的一点小缺点。它深度发掘了战争背后疾苦的一众君子物，并不在爆破和枪林弹雨中展现惨烈，而是透过演员的表演将人与马之间的互动填充一丝温情，虽然电影煽情确切过了头，但是它却精准的拿捏住了人性，透过这些情感，斯皮尔伯格再度将生命观和价值观摆上台面，所以，战场上每个人都是失败者，《战马》也就不再单纯的是一部战争题材的电影，它系在每个人心中的情感成为支持该片的一个柱子。细心揣摩，电影倒是充满了讽刺意味，只是它浓郁的情感构架含混了它，但是反战却是影片的中心宗旨。
如果依照斯皮尔伯格的说法，影片是一部励志的电影。虽然它始终以一匹马的视觉来审阅战争，并让电影感人至深，但是说它励志不免还是有点牵强。一战时代，全部欧洲战场由于战逝世的马到达了1000万匹，这个惊人的数字着实让人类蒙羞。 《战马》中主角“乔伊”——一匹马在被迫的情形下上了战场，分开了本人的好友人，这自身就是一种鄙弃人类私欲的表示，只是放在一战这样的大背景下，它就显得更加的凸起。人类总爱为自己的脸上贴金,影评，总有无数让人同情的借口，透过乔伊的视觉，人类不再具备表演“上帝”的资历，在这个同等的世界中，不光只有那些临危授命，战死沙场的士兵值得咱们记住。好在，斯皮尔伯格软化了这些讥讽，它所展现的是一个拥有人文颜色的一战，即使战争残酷无情，却仍旧无奈拦阻情感在这个骚乱的时期静静蔓延，因为此时的乔伊不光是为了友谊而战，它还为了自己的生命和尊严而言。于是如果以这种角度来看《战马》，它就显得极其的肃穆而肃穆，这才还原了一个真正的战争。
《战马》的小说被归类为“儿童文学”。然而在电影中，它却显得极为的成人化。当然，它还是非常的单纯，只是不同年纪段的人会有不同的心得领会。这是斯皮尔伯格高超之处，电影能够分成多少个小段，它从不同的段落截掏出不同的含义，既有面对战争无可奈何的小市民，也有疆场上只为求生的兵士，实际上这些人物拼凑出一个极具压服力的生命宏图，战争下的人们唯有依附情感的栓系才干刚强的活下去，这是战争时代独一赐赉人们的生活能源，也只有这个能力维系生活的意义，而回过火来看《金陵十三钗》，也许它缺乏的恰是这种灵魂式的歌唱。
《战马》并不是一部被夸大化了的战争电影。它布满了人道的救赎，无论是法国的农民，德国的小兵，仍是英国的小市民，他们无不充斥了愧疚感，然而迫使他们站出来的起因也是缭绕着战役所带给他们的失望，假如失去了生涯的意思，那么《战马》也就沦为了一部烂片，好在它并不是烂片，所以在谨严的生命观和价值观背地，它连续出来了很多象征深长的情感，这不光淡化了战争，还从另一个角度切入，找到了一个均衡点去思考生命的含意，而这些元素都集中在了一匹马的身上，所以它显得勇敢，所以它让人动容。
配合约翰·威廉姆斯大气而澎湃的配乐，《战马》凸显出了大片应当有的特质，而在这些特质当面，是它用生命的名义对世界，对人类提出抗议，这才是《战马》真正的意义所在。
《战马》(War Horse)：以生命的名义反战 作者：Ron Chan
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